生日屋西贝柳斯：与马勒同具世界性影响力-马勒（1860-1911）
如果施特劳斯的交响诗不算，在马勒同时代的作曲家中，以西贝柳斯的交响曲最足以和马勒的作品抗衡。事实上，二十世纪前五十年是西贝柳斯独领风骚的时代，因为芬兰1917年独立后，他无形中成了芬兰人的精神国父，他的《芬兰颂》也成了芬兰国歌，任何想争取国家独立的人，都会向西贝柳斯的《芬兰颂》和《第二交响曲》取经。而且他活到1957年92高龄才去世，他与卡萨尔斯成为世界性的反抗独裁的象征。
而马勒在这段期间，他的作品被希特勒与斯大林禁演，只有华尔德、克伦普勒和孟格伯等少数知音曾演出他的作品。但到了十九世纪六十年代，马勒的风头就开始超越西贝柳斯。通过唱片的发明，以及《魂断威尼斯》电影把马勒《第五交响曲》的第四乐章（马勒给爱尔玛的音乐情书）发扬光大；加上二十世纪八十年代伯恩斯坦、萧提和库布利克分别出版《马勒全集》，马勒的时代终于降临了。目前市面上交响曲全集的出版，西贝柳斯大约不会超过十套，马勒则有二十套以上可供选择，几乎比贝多芬的交响曲全集还多。
马勒从1888年到1910年总共22年间，写了十首交响曲和未完成的《第十交响曲》；而西贝柳斯从1899年到1924年25年间，只写了七首交响曲。1907年10月马勒到赫尔辛基做客席指挥时，两人有一次历史性的会晤。他俩有几次讨论严肃的音乐问题，当聊到交响曲时，西贝柳斯告诉马勒：“我很欣赏您作品的风格及形式上的严谨，我认为交响曲是由各种音乐主题内在的紧密逻辑发展而成。”对此马勒做了如今广为人知的回答：“不，交响曲必须像这个世界，必须无所不包。”
虽然西贝柳斯是芬兰的英雄，马勒是世界的孤儿（马勒曾说：“奥国人把我当捷克人，德国人把我当奥国人，全世界都把我当犹太人，到处都不受欢迎。”）但在交响曲的创作上，西贝柳斯不喜欢人家说他是“国民乐派”，他有更高的期待；事实上他的《第三交响曲》已经摆脱国民乐派的风格，朝世界性的音乐风格迈进。马勒虽然作品中用了不少波西米亚与奥国的民谣，但他的音乐绝非国民乐派，而是世界性的主题与内涵。因此他不仅直接影响了“新维也纳乐派”的三巨头——勋伯格、韦伯恩和贝尔格，而且他的影响力是国际性的。俄国的德米特里·肖斯塔科维奇可说是马勒在交响曲方面的接班人，现代作曲大师中，英国的本杰明·布里顿、美国的科普兰和伯恩斯坦、意大利的贝里欧、法国的梅湘和皮尔·布列兹、德国史托克豪森等人都深受马勒的影响。而西贝柳斯只有美国的亚当和新西兰的里尔本受他影响。
有人说西贝柳斯的《第四交响曲》已进入弗洛伊德潜意识的境界，在描写内在心灵的风景与马勒的《第九交响曲》有异曲同工之妙。尽管他们的创作思维不同，但都追求相同的理想世界，而且也分别达成他们自己的理想。
在俄国，除了肖斯塔科维奇向马勒作品取经之外，俄国国家交响乐团的指挥史维特拉诺夫也这么说：“我个人认为马勒是所有人民、所有时代最伟大的天才。”通过他的介绍，马勒的音乐也在斯大林时代结束之后的前苏联流行开来。
在短暂的西方指挥史上，马勒是最伟大的指挥家之一，可说是二十世纪专业指挥家成为创造性音乐力量的奠基者。在这方面，柏林爱乐的福特万格勒和纽约爱乐的伯恩斯坦是他的精神后裔。马勒扩展了新的曲目，并提升了他指挥的所有乐团的水准。在歌剧院方面，他认为指挥不但要做好音乐艺术的品质控制，也要把舞台设计、灯光及服装等一起掌握，才能做整体的完美演出。
相关阅读
友情链接
转载请注明：http://www.shengri5.com/zhishi/848.html
以上是生日屋为大家整理的“西贝柳斯：与马勒同具世界性影响力-马勒（1860-1911）”，如您想了解更多关于“知识摘抄”的信息，欢迎访问http://www.shengri5.com查看更多相关信息。本文内容整理自互联网，任何单位或个人认为通过本网站网页内容可能涉嫌侵犯其著作权，应及时向我们提出书面权利通知，并提供身份证明、权属证明及详细侵权情况证明。我们收到上述文件后，将立即删除侵权内容，对此我们不承担任何法律责任。